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清晨，工作室靠窗的工位上，一只沾了浅灰油墨的手正捏着色卡比对——那是从景德镇本地窑口取的陶瓷试色卡，要配到一本给本地手工创作者的画册里，这是我们做画册设计的日常。
负责画册版式的老陈，今年五十出头，坐班快三十年，手底的协作台账里记着两百多位坐班设计师的分工——他总说，画册的节奏是给读者留呼吸的空间，上次给一家做文创的客户做画册，他把原本排满的留白删了三分之一，就为了让读者能多看两眼页边的小插画，这是他熬了二十年的经验。
印前打样间的李师傅，盯了快二十年打样，每次出样都会拿十倍放大镜看画册的折页压痕，上次有本画册的封面烫金偏了0.1毫米，他愣是让打样师傅重新出了三次样，说‘景德镇的物件要配得上不马虎的细节’——他知道，画册是要拿在手里摸的，差一点手感就不对。
对接的项目管家小周，管着七十多本在推进的画册，她的手机里存着所有客户的对接节点，每次设计定稿后，她都会按流程走代采，跟供应商谈好货到付款的节奏，就是为了不耽误客户的周期——她总说，我们接的不只是设计，是客户想呈现的故事。
二十年间，我们累计服务了七千多家客户，其中回头的占了大半，有的客户一做就是五六年，还介绍了新的朋友来——这份信任比任何行业奖项都重，我们总说，画册是品牌的另一张脸，要对得起客户托过来的这份心。
其实我们就是这样一群人：老设计师守着版式的温度，打样师傅守着落地的细节，项目管家守着对接的节奏，还有两百多位坐班设计师在各自的工位上熬着真功夫——做画册设计这二十年，我们没想着赚快钱，就想把每一本画册都做成能让人停下来多看两眼的物件。